剧情简介
比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。“这世上的事，有哪件是跟我们一点关系都没有呢？”影片中韩东、小竹、黄江、张博等人的困境，也让白客、苗苗、张颂文、宋洋等演员与角色之间建立起情感的链接。白客理解韩东面临前途与真相抉择时内心的挣扎；苗苗懂得小竹北漂打拼时无依无靠的漂泊感；努力工作却停滞不前的张颂文更懂黄江的无力感；宋洋清楚张博在困境中自我肯定、坚持的艰难。“与其苟延残喘，不如从容燃烧”，无论是电影中的角色还是现实中的演员，面对困境，他们怀揣着勇气坚定向前，在他们身上是万千普通人的缩影，正如张颂文所说，“它讲的就是我们，这个时代的我们。”
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